Art Deco，即装修艺术风格，这种始于新式艺术与奢华装修物的美学，由于1925年在巴黎举行的一场“世界装修艺术与现代工业饱览会”而风行全球——在此后几十年间，渐渐的变成为一种世界性的规划风格，转而刻画了群众的日子美学认知，成为一种指向“新世界”的年代精神——1968年，人们将这种“装修艺术”风格，正式命名为：Art Deco。

　　摩天大楼、电影院、公共修建、家具、服饰、首饰……Art Deco几许形的代表性规划出现在渐渐的变多的日子范畴，成为20世纪最具特征与影响力的艺术风格之一。领习尚之先的上海，也留下了不少Art Deco修建，比方最为闻名的大光亮电影院、衡山电影院等等。

　　本年是中法建交60周年，为庆祝“Art Deco 装修艺术风格”诞生 100 周年，“ART SHANGHAI欧洲国家收藏展”于今天在上海推出“摩登：交错的世界”展览（继续到下一年2月16日），引领观众走进一场跨过世纪的双城对话，探究艺术、规划与工艺怎么刻画了都市文明与日子美学。

　　120余组世纪收藏初次露脸本次展览，涵盖了家具、织物、器物、服装、珠宝、印象、文学等多个范畴。10个华章的展陈布局，将不同艺术类别和美学前言的著作交错出现。交错与回响中，织就中西互动之下的现代文明图景。

　　来自法国国家家具办理馆、巴黎市立时髦博物馆加列拉宫、法国电影资料馆，以及珠宝世家卡地亚和梵克雅宝的世纪典藏都将在展览中出现——有许多展品是初次走出法国，而且出国的第一站就来到了上海。

　　“巴黎”系列家具，包含一面屏风、一张沙发、两把扶手椅和四把座椅。整套家具的织锦图画，由闻名的法国艺术家拉乌尔·杜菲，受博韦挂毯厂时任负责人让·阿雅贝尔之邀委任创造。自1924年杜菲交给第一批底图，至1933年制造悉数完结，进程继续近十年。

　　其间“巴黎全景”屏风，以一起空间透视出现“光之城”全貌：城市全景自左边的埃菲尔铁塔、凯旋门和老特罗卡德罗宫，延伸至右侧的市政厅和共和国广场；巴黎圣母院、荣军院、协和广场、圣心堂、卢浮宫等地标修建，皆参照实际方位布局。

　　“金鸟”系列家具在1925年的巴黎饱览会前就开端规划制造。这个系列中的屏风和扶手椅，都曾华美露脸于当年的饱览会；沙发则于1926年终究完结。本次展览中，将出现整套家具系列中的沙发、屏风和两把扶手椅。

　　“金鸟”的木构造型由法国装修艺术家、室内规划大师阿尔芒-阿尔贝·拉托完结，结合新古典主义元素与现代构型，是其最具代表性的家具构型之一。织锦部分由深受“纳比派”和“野兽派”影响的法国画家勒内·皮奥制造，由创立于1664年、曾为皇家挂毯织造组织的博韦挂毯厂完结织造。

　　美杜莎抽屉柜，由安德烈·阿布斯规划，是1936年他为法国农业部会晤厅打造的一整套家具之一，锁扣部位选用美杜莎浮雕装修。

　　地毯也是由阿布斯规划，中心图画是一把浅棕色诗琴，琴上环绕白色缎带与灰色高光装点的海军蓝棕榈叶。

　　这件银丝晚装大氅绘有风格化的绿色及玫赤色大朵花卉图画，广大领口以玫红丝绒包衬。它来自谢鲁伊时装屋——由路易丝·谢鲁伊（1866年-1955年）兴办于巴黎芳登广场，是巴黎高档定制的模范之一，被法国作家普鲁斯特记叙进巨作《回忆似水岁月》（1910年），界定了一个年代的时髦相貌。

　　这件黑色丝缎无袖裙选用V字领、低腰规划，饰以金色和铜色的东方风格刺绣。其时遭到东方文明的影响，规划师们纷繁把悠远的异乡当作创意的源泉——这件裙子上就出现了仙鹤的图样，与下图中同年代的东方椅子上的仙鹤笼统图画相映成趣：

　　仔细看，这把100多年前的东方椅子，仍是能翻面的——坐垫可以精确的经过时节翻转，一面阴凉，一面温暖，主打一个冬暖夏凉。

　　相同遭到东方影响的还有这个金线织造的手袋，搭扣部位是我国青铜器和玉器中常见的螭虎纹：

　　在上世纪30至40年代的上海，Art Deco这一外来文明被从头赋义与诠释为——摩登。

　　展览中的华章“海上传奇：摩登的神话”让观众从家具、旗袍的图画与纹样切入，展示了其时上海的工坊与匠人们是怎么深植于我国传统的纹样与造型言语，将Art Deco笼统几许化的现代言语脱化为自身的摩登图谱。

　　而在这个广告画、电影、杂志等群众媒体开端在上海诞生与鼓起的时期，展览又以月份牌及印象为首要前言，截取出其时上海摩登视觉文明中最具征象的图景——正是这些在新式群众媒体上活动的图画，刻画了其时关于摩登上海的传奇遥想。

　　都市文明诞生后，上海人的日子方式也随之产生改动——我国人的起居室里渐渐的出现玻璃展示柜、沙发这样的西式家具。

　　即使是上海不闻名匠人的著作，百年撒播，也让人看到当年的匠心独具。这个机器人酒柜选用不对称的规划，宛如一个机器人，也表现了规划师对机械年代美感的回应。而酒柜自身也是西化的家具。

　　老上海的女子，经过月份牌这个前言，将倩影留到了现在。扬之水曾说：读月份牌广告，也读了半部“更衣记”。

　　穿越月份牌和招贴画长廊，从她们身上的旗袍纹样改变，咱们也能看到中西文明和风潮交汇的相貌。

　　所谓“绿肥红瘦”，本来“叶”在我国传统中永远是花的烘托，但古希腊装修中却多出现叶片、麦穗等纹样——现在咱们正真看到这件百年前的中式旗袍，彻底以叶为主角，花反而成了烘托，也就知道，服饰的纹样规划现已遭到西方影响。

　　在“摩登：交错的世界”展览的最终一个华章“结尾：回响”，出现了闻名导演、拍摄艺术家布鲁诺·阿维兰（Bruno Aveillan）应展览主办方汉唐文明委任创造的印象艺术系列著作。

　　著作聚集巴黎与上海这两座城市的文明、美学风格及前史联络：巴黎，作为Art Deco装修艺术风格的发源地，上海则在东方文明的影响下将这一风格进行了全新的演绎——乍一看，你或许没办法当即分辩，哪一面墙上的修建是巴黎，哪一面是上海。

　　“摩登：交错的世界”展览，让咱们正真看到更多双城的文明符合——在没有互联网的百年前，文明的交错与磕碰却赋予了双城各自探究其文明主体性的动力。这场展览不仅是对过去百年艺术成果的回忆，更是在中法建交60周年之际，表达一种面向未来的愿景。

　　“ART SHANGHAI 欧洲国家收藏展”项目发起人郁为琦说：“咱们在中法建交60周年之际，献礼上海，问候Art Deco装修艺术风格百年，完成了跨过国界的文明融合。ART SHANGHAI欧洲国家收藏展，作为中欧文明交流的桥梁，严密联合两大文明，旨在成为促进世界文明了解与协作的坚实枢纽，一起翻开人类文明互鉴的新华章。”

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