1月，诺奖作家帕慕克推出了新作《远山的回想》，这是一本行记，也像一本充溢他手绘的手账本；作家班维尔成为普拉多美术馆的驻馆作家后，叙述着自己的写作心得；英剧《德雷尔一家》原著作者杰拉尔德·德雷尔的新书《我和其他动物》里披露了科孚岛年月的更多趣事。

　　爱尔兰作家约翰·班维尔近期受普拉多美术馆约请，担任驻馆作家。班维尔是普拉多美术馆约请的第四位驻馆作家，首位担任该职务的是诺贝尔文学奖得主库切。作为驻馆作家，班维尔得以在美术馆营业时间之外或开馆曾经赏识委拉斯凯兹的名画《宫娥》，可是班维尔称，一个人看委拉斯凯兹的画是一种惊悚的体会，让他“毛骨悚然”。

　　2005年，班维尔凭仗小说《海》（The Sea）获布克奖。现在，他正在创造一本回想录，他称之为“一本谎话”。谈起自己习气的写作场所，班维尔说，比起曾经艺术中心曾为他供给的景色优美的阁楼，他更想要的是面临一堵白墙。对他而言，无论是宽广的天空、湖面上的天鹅仍是静寂的树林，这些风光在写作时都令人难以忍受。他坦白说自己并不是那种随时随地都能写作的作家。他将他习气的写作场所称为“美好的虚无之地”。除了一面空荡荡的墙，他还需要一张排满林林总总动物摆件的广大书桌，他书桌上的摆件包含一对神色凶狠的龙、一只不知道种类的石头鸟和两只老鼠——其间一只由木头制成，穿戴圆点印花连衣裙，另一只则身形较小一些，藏着胡子，正在打字。在他完结一天的写作作业后，他幻想这些动物摆件会迎上前来环绕在他身边，怜惜他这位辛劳的苦力。班维尔自嘲说：“我想它们会用福楼拜的母亲点评他的那种方法来点评我，以为我把生命糟蹋在了对短语的疯狂上。”

　　2006年诺贝尔文学奖得主、土耳其小说家奥尔罕·帕慕克于近期推出新作《远山的回想》（Memories of Distant Mountains）。在这部由帕慕克自己绘画插图的日记中，读者能够读到他游历国际时的随想以及关于写作、家人以及家园土耳其的考虑。帕慕克的画作描画了带给他创意的景色，与交叉其间的文字彼此照射。

　　在最新一期《弗吉尼亚季度谈论》上，帕慕克谈及了新书中包含的双重身份——作家帕慕克和画家帕慕克。他写道：“五十年前，作家帕慕克试着杀掉画家帕慕克，他丢掉画家的水彩和画笔，还嘲讽他的绘画技巧。”多年今后，作家帕慕克已享誉国际，他写出了《我的名字叫红》《纯真博物馆》等名作，却常常想象自己作为画家帕慕克的人生。他惊觉绘画的愿望仅仅被困束住，并未被彻底杀死，所以他冲进一家文具店，购买了两包颜料和五颜六色铅笔，并填满了二十本笔记本。新作《远山的回想》就出自这些笔记本。在这些笔记本中，两个帕慕克像兄弟相同共同生活，相互影响——作家的笔迹偶然违背笔记本线条，像画家相同具有了儿童自在书写的特质；画家的视角则增添了源自作家的全知性，他在绘画时以全知的视角仰望小山和郊野。“他们二人心灵中的景象彻底交错在一起。”帕慕克写道。

　　兰登书屋近来推出杰拉尔德·德雷尔的新书《我和其他动物》（Myself and Other Animals），以庆祝这位英国作家、博物学家的百年诞辰。出生于1925年的德雷尔著有《希腊三部曲》，这一系列列传描写了德雷尔十岁起与家人移居希腊科孚岛四年间的阅历，后被改编为英剧《德雷尔一家》。

　　新书《我和其他动物》由德雷尔的遗孀李·德雷尔修改，涵盖了德雷尔生前未出书的自传、未被收录过的著作片段，以及出书过的著作摘抄。书中最重要的内容是两部未完结的旧作。第一部旧作是德雷尔的回想录。因疾病影响，德雷尔未能完结这部回想录。他在回想录中再次回望科孚岛的年月，在那里，他调查了绿叶变为花蕾、毛毛虫变成蝴蝶、蝌蚪变成蟾蜍或青蛙的进程。“我被奇观环绕着。”德雷尔写道。另一本未完结的旧作则创造于1969年德雷尔去澳大利亚大堡礁、北领地和昆士兰游览期间。在书中，他写到了对家人的吊唁、金色的蝙蝠与粉色的鸽子。

　　德雷尔终身痴迷于天然。他如愿制作了泽西动物园，也用文字记录了对动物的深入洞悉。新书的出书收成了来自业界的很多好评。《卫报》以为《我和其他动物》全书贯穿了关于物种灭绝的重视；《国家地理》则盛赞书中很多的关于茸毛、动物毛皮和鱼鳍的描绘。

　　美国黑人女作家佐拉·尼尔·赫斯顿生前创造的最终一部小说《大希律王的终身》（The Life of Herod The Great）于1月7日问世，而这一日也是赫斯顿134周年诞辰纪念日。出生于1891年的赫斯顿著有小说《他们眼望上苍》，该书被誉为“哈莱姆文艺复兴时期最巨大的著作之一”。

　　赫斯顿生前花费数年编撰《大希律王的终身》，直至其1960年逝世。她曾在写给修改的信件中提及自己为这部小说做了很多研讨。赫斯顿逝世后，这部未完结的著作原稿被放置在箱子里，几乎在大火中损毁。走运的是，赫斯顿的街坊老友将几百页手稿从大火中救出。这些原稿后来被交到了赫斯顿的研讨者黛博拉·普兰特手中，由她担任修正。小说出书后，普兰特承受访谈时回想称，原稿约四百页，其间三分之一左右都有火烧和烟熏痕迹。普兰特还谈到赫斯顿关于历史人物的浓厚兴趣和共同视角，“赫斯特期望人们理解，实在的大希律王并不是那个糟糕的、喜爱压榨人的暴君。”

　　美国畅销书作家、《迷雾之子》及《飓光志》系列丛书作者布兰登·山德森近期承受《卫报》专访。他表明，《飓光志》系列估计发行十本，近期推出的《风与本相》（Wind and Truth）是其间的第五本。该系列著作现在已售出一千多万册。《风与本相》中包含了奇幻小说必备的国际观和魔法设定，但山德森以为，这些仅仅故事中无关宏旨的方面。在他看来，《指环王》之所以巨大是因为其间的人物互动：托尔金将藐小又一般的人物带进伟人国际，让读者看到一般人的中心观念与那些英豪豪举相同具有社会价值。

　　虽然山德森此前的小说已被改编为亚马逊渠道剧集，但他对小说家创造剧本却持怀疑态度，并以为J.K.罗琳不该创造《奇特动物在哪里》剧本。比起剧本，山德森更宠爱书本，并认可了奇幻文学逐步将魔法的奇特和科学的谨慎相结合的趋势。除了托尔金，他还在访谈中提到了C.S.刘易斯、乔治·R.R.马丁等奇幻小说作家，“他们的奇幻小说里有其他门户著作中包含的全部，其他的还有龙。”

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